🦬 Bouchons D Oreille Pour Musiciens Et Techniciens Du Son

AGI-SON mène campagne depuis 15 ans pour sensibiliser tous ceux qui aiment la musique, jeunes et moins jeunes, aux risques auditifs liés à la pratique et à l’écoute des musiques amplifiées. Mais aussi pour défendre une expression artistique amplifiée en connaissant les règles et les risques liées à cette pratique. 11ème campagne de sensibilisation et de prévention des risques auditifs liés à l’écoute et la pratique de la musique AGI-SON déploie son message centré sur la bonne gestion des volumes sonores via la distribution d’affiches et la mise à disposition de protections auditives dans les lieux de diffusion, d’écoute et de pratique de la musique. Cette campagne vise à développer une meilleure prise de conscience des risques auditifs que ce soit en concert, en club ou en pratiquant son instrument… La campagne alerte sur ces risques bien réels pour nos oreilles qui vont de la perte temporaire d’audition, de l’apparition d’acouphènes, aux dommages irréversibles causés par une exposition au son mal gérée. L’association délivre des conseils simples et propose de développer des réflexes, pour mieux se protéger et surtout pour que la musique reste toujours un plaisir! Cette année encore, le visuel de la campagne reste centrée sur le plaisir de l’écoute et de la pratique en conservant le visuel, ses phrases d’accroche et son échelle de repères Un mois, quatre thématiques Sensibilisation & Prévention L’aspect environnemental Les lieux de diffusion, que ce soit des salles ou des bars, sont soumis à une réglementation en ce qui concerne la protection de l’environnement et du voisinage liée aux nuisances liées à la diffusion de musique amplifiée. Il faut également prendre en compte la loi Anti-tabac» 2008 qui a fait s’accentuer les nuisances liées au comportement de la clientèle, et qui constituent la principale source de bruit. Selon un constat inquiétant du Collectif Culture Bar-Bars, quand en 1998, on comptait 55 000 lieux, il n’en existe aujourd’hui plus que 33000. Or ces lieux de vie constituent souvent les pôles d’attraction des centres villes. Le maintien de ces lieux en va donc de l’attractivité des territoires et de la survie de certains centres villes. L’aspect artistique Les cafés, les bars ou autres petits» lieux organisant ou accueillant des concerts sont les premières scènes pour les groupes en voie de professionnalisation. Hors du circuit des salles labellisées ou autres zéniths accueillant des groupes à la renommée déjà établie, ils constituent donc le vivier de la création artistique en France. Ces lieux de diffusion de proximité, sont confrontés à un ensemble de réglementations souvent complexes et très contraignantes qui peut les amener à réduire, voire à arrêter, leur activité de diffuseur de proximité. Il s’agit donc de préserver ces pratiques artistiques et ces lieux d’expression de proximité dans le respect de chacun. L’aspect sociologique Ces lieux de vie renvoient à une réalité sociologique la musique comme vecteur de lien social. Beaucoup de sociologues voient dans le concert, l’expérience musicale, un vrai besoin de vivre ensemble, d’expérimenter ensemble, mais aussi de se mélanger et de se confronter. Ainsi, le concert peut rendre possible la rencontre entre néo-arrivants et habitants historiques », entre les différentes générations, entre le public et les artistes… Ressources, Conseils & expertise Évolutions réglementaires Suite au vote de la nouvelle loi de santé septembre 2015, un travail de révision du décret de 1998 est actuellement en réflexion au sein du Ministère de la Santé. Il s’appuye sur les éléments préconisés par le rapport du HCSP Plus de détails ici, il s’agit pour AGI-SON d’accompagner ces évolutions pour s’assurer le maintien des pratiques musicales et de la filière. Ce projet de loi vise différents aspects dont la diffusion musicale Limiter les niveaux à 100 dBA sur 15 mn aussi bien dans les lieux clos qu’en plein air. Une distribution systématique de bouchons à l’entrée des festivals et la mise à disposition gratuite de bouchons dans tous les autres lieux. Des mesures en dBA et en dBC basses fréquences De manière sous-jacente, la question de l’accueil des enfants sur les concerts fait également partie du sujet Concernant les spectacles pour adultes pouvant accueillir des enfants interdiction aux enfants de moins de 6 ans, protection auditives obligatoires pour les 6/12 ans casques, actions de sensibilisation. Concernant les spectacles spécifiques pour enfants niveau sonore abaissé par rapport aux autres spectacles, durée du spectacle limité, message ciblés de prévention. Education au sonore Les spectacles pédagogiques Depuis plusieurs années et dans de nombreuses régions, des salles ou réseaux de salles de spectacles, des institutions régionales ou nationales… mettent en place des animations de sensibilisation aux risques auditifs à destination d’un public scolaire. Les spectacles labellisés Peace & Lobe© 10 spectacles en France / cibles 13-18 ans La Soupe aux oreilles 1 spectacle théâtrale en France/ cibles 8-12 ans Les spectacles labellisés AGI-SON 4 spectacles en France / cibles variable Le DVD Hein? La 2ème édition du DVD Hein? est sortie à la rentrée 2015. Il a pour objectif d’inciter les auditeurs et pratiquants de musiques amplifiées à modifier leurs comportements en les informant des risques liés à leurs écoutes et pratiques de la musique et des possibles actions de prévention. Les séquences de ce DVD permettent d’aborder les aspects suivants physiologie de l’oreille, réglementation en matière de diffusion musicale, pathologies, notions d’acoustiques, moyens de prévention, etc. L’EduKson Véritable plateforme d’éducation au Sonore, elle regroupe une partie ludique avec des jeux, des quizz et des conseils un espace pédagogique avec des entrées par matières, par cibles, par thématiques… un espace ressources regroupant les actions et les outils de prévention disponible sur le territoire. Outil en évolution constant, la partie pédagogique est en cours de développement en partenariat avec l’Éducation Nationale. Formation & Information Rappel réglementaire Directive européenne Bruit » 2003/10/CE Décret Bruit au travail » 2006-892 du 19 juillet 2006 L’employeur doit prendre des mesures si l’exposition moyenne au bruit atteint certains seuils 80 dB sensibilisation des travailleurs, mise à disposition de protections auditives 85 dB mise en oeuvre d’un programme de réduction du bruit, contrôle du port des protections auditives, contrôle médical de l’ouïe 87 dB aucun salarié ne doit y être exposé L’oreille, un outil de travail Les oreilles sont l’outil de travail principal des professionnels de spectacle vivant artistes, musiciens, techniciens, programmateurs, tourneurs, régisseurs… Il est nécessaire de le rappeler car trop peu en ont conscience! L’audition est encore plus essentiel dans ce secteur car les problèmes d’audition peuvent porter atteinte à l’exercice de ces métiers voir à une impossibilité de travailler. A NOTER Penser au coût relatif au reclassement des personnes atteintes de surdité précoce formation, mutation… Les pertes d’audition & leurs conséquences Il est nécessaire de rappeler les risques dus à l’exposition prolongée à de forts volumes sonores ou relatif à un TSA Traumatisme Sonore Aigu Les acouphènes sifflements, bruits parasites désagréables créant parfois une sensation de douleur ils peuvent être passagers ou permanents. L’hyperacousie abaissement du seuil de la douleur, des sons anodins deviennent désagréables voix aiguë, clefs qui s’entrechoquent, etc. La surdité perte de l’intelligibilité, perception des sons mais difficulté de compréhension Dans ces trois cas, les conséquences psychologiques, sociales peuvent être graves et affecter la vie de tout les jours ET le travail dépression, isolement,… La prévention, un moyen essentiel Il est nécessaire de rappeler les risques dus à l’exposition prolongée à de forts volumes sonores ou relatif à un TSA Traumatisme Sonore Aigu Les acouphènes sifflements, bruits parasites désagréables créant parfois une sensation de douleur ils peuvent être passagers ou permanents L’hyperacousie abaissement du seuil de la douleur, des sons anodins deviennent désagréables voix aiguë, clefs qui s’entrechoquent, etc. La surdité perte de l’intelligibilité, perception des sons mais difficulté de compréhension Dans ces trois cas, les conséquences psychologiques, sociales peuvent être graves et affecter la vie de tout les jours ET le travail dépression, isolement,… Documents joints MGS 2015 – 1 mois 4 thématiques PDF – ko MGS 2015 – Dossier de presentation complet PDF – Mo Les actions en Alsace Actions de sensibilisation des collégiens et lycéens aux risques auditifs liés aux lecteurs mp3 L’écoute des lecteurs MP3 est très développée chez toutes les générations avec une prédominance chez les adolescents. Les baladeurs sont particulièrement utilisés dans les transports en commun et les utilisateurs souhaitent généralement couvrir les bruits extérieurs. Ce qui posent plusieurs problèmes L’utilisateur du baladeur soumet ses oreilles à de forts volumes sonores qui peuvent avoir des conséquences sur son audition. Le voisinage est régulièrement gêné par les émergences émanant du casque de l’utilisateur du baladeur. Lors d’une intervention d’une heure, un technicien tâchera de Sensibiliser les jeunes à la notion de niveau sonore, ses risques sanitaires et aux gestes à faire pour préserver son capital auditif Sensibiliser les jeunes à accorder une importance à la qualité audio. plus d’informations sur notre page dédiée Les prochaines interventions 03 et 04 novembre Fessenheim 8 classes 12 novembre Illkirch Lycée le Corbusier 2 classes 19 novembre Illkirch Lycée Professionnel 3 classes 20 novembre Ribeauvillé 2 classes 26 novembre Wittenheim 2 classes 10 et 11 décembre Soultz 7 classes 14 décembre Collège Kennedy Mulhouse 6 classes 16, 17, 18 décembre Collège Mentel Sélestat 9 classes 29 février Ribeauvillé 2 classes Opérations “bouchons moulés” à Strasbourg, Colmar et Haguenau Le relai AGI-SON Alsace propose une opération permettant aux musiciens, techniciens et spectateurs réguliers de concert de profiter de bouchons moulés à un tarif préférentiel 89€ TTC la paire au lieu de 150€, options couleur ou cordelette inclue possibilité de commander plusieurs types de filtres 49,00 TTC la paire de filtres supplémentaires. Pour les musiciens et techniciens n’ayant pas le budget nécessaire, il est possible d’obtenir des bouchons universels de bonne qualité pour 15€ TTC la paire ou lieu de 26€ TTC Pour les associations organisatrices de concert et pour les gestionnaires de locaux de répétitions, il est possible d’obtenir des bouchons en mousse classique pour 12€ la boite de 200 paires. Cette opération se déroulera les 1,2 et 3 décembre à Colmar, Strasbourg et Haguenau Vous pouvez suivre l’évolution de cette opération sur facebook

Lescasques actifs atténuent les bruits d’impact au moyen de 2 circuits électroniques: stabilisation des sons forts à 80 dB et amplification des sons faibles tel que le bruit du gibier. Les « sur-mesure » : ces protections discrètes apportent confort, efficacité et bonne liberté de mouvement à leurs utilisateurs sans altérer la

Les bouchons d'oreille génériques ProGuard ont été présentés pour compléter la gamme personnalisée de ProGuard. Utilisant la même technologie avancée de filtre à membrane, ces bouchons combinent un bon niveau de confort et de discrétion avec des caractéristiques d'atténuation qui conservent totalement la qualité, les sensations et l'équilibre de la musique. La création d'un écouteur est la partie la plus facile ; c'est l'acoustique qui est cruciale. La mise en œuvre de filtres de la Dynamic Ear Company a pour résultat la possibilité de ramener la musique puissante à des niveaux sans danger, sans perte de qualité audio. Tous les bouchons d'oreille sont conformes à la norme EN352-2, sauf le Noizezz Purple, car ses caractéristiques d'atténuation sont en dehors des paramètres CE pour un EPI Équipement de Protection Individuelle. Cela ne signifie pas qu'ils ne sont pas efficaces ; c'est tout simplement qu'il n'existe pas de norme pour les bouchons d'oreille à faible atténuation. LIN-EAR PR20ProGuard Lin-Ear PR20 Les bouchons d'oreille ProGuard Lin-Ear PR20 pour musique ont un filtre d'atténuation linéaire réutilisable de 19 dB à certification CE selon la norme EN352-22002. Le filtre tient parfaitement sur les embouts auriculaires en silicone tendre et souple deux tailles sont disponibles, standard et petite qui offrent confort et durabilité, même après de longues périodes d'utilisation. S'enfonçant profondément dans le canal de l'oreille, le bouchon est discret et ne dépasse pas, permettant à l'utilisateur de porter un casque d'écoute ou quoi que ce soit d'autre sur la tête. Spécialement conçu pour les musiciens, DJ, ingénieurs du son, spectateurs de concert et passionnés de musique, le Lin-Ear PR20 permettra d'écouter de la musique à haut volume avec une "parfaite clarté", en conservant l'atmosphère live sans risquer d'endommager son audition. La technologie avancée de filtre acoustique à membrane du PR20 fournit un son naturel sans distorsion, avec réduction maximale de l'effet d'occlusion souvent associé aux bouchons d'oreille l'effet d'occlusion survient lors de l'utilisation de certains bouchons d'oreille ; généralement, les basses fréquences de la propre voix de l'utilisateur lui sont transmises par conduction osseuse. La conception à évent du Lin-Ear permet au son piégé de s'échapper à travers le filtre acoustique comme si l'oreille était libre, procurant au porteur le "son le plus naturel possible". Fourni complet avec mallette de transport porte-clés ProGuard en aluminium et deux bouchons de chaque taille, standard et petite. ProGuard - Noizezz - Bouchons d'oreille pour musiciens Le filtre acoustique donne une excellente protection tout en gardant le son toujours "parfaitement clair". Les Noizzez sont si discrets, lorsqu'ils sont correctement installés, qu'ils sont "presque impossibles à voir". Chaque jeu est fourni avec des embouts auriculaires incurvés en silicone tendre avec micro-ailettes, conçus de façon à s'adapter aux contours du canal auditif. Les embouts auriculaires sont disponibles en plusieurs tailles, petite, moyenne, grande et très grande, ce qui les rend faciles à insérer et confortables à porter de façon prolongée. Chaque kit comprend deux embouts auriculaires de chaque taille. SNR 17 violet Pour les musiciens jouant dans des orchestres classiques et acoustiques avec un niveau de pression acoustique SPL environnant pouvant monter jusqu'à environ 100 dB. SNR 25 vert Pour les musiciens jouant dans des orchestres amplifiés avec un niveau de pression acoustique SPL environnant pouvant monter jusqu'à environ 110 dB. Convient également au travail en environnement bruyant, pour protéger l'audition tout en gardant conscience de l'espace. SNR 30 orange Pour les musiciens jouant dans des orchestres très fortement amplifiés avec un niveau de pression acoustique SPL environnant pouvant monter jusqu'à environ 115 dB. SNR 33 rouge Pour les environnements acoustiques extrêmes et les niveaux sonores dépassant tous les records. Caractéristiques techniques Chaque modèle se voir affecter un numéro de classification propre ou SNR Single Number Rating qui sert d'indication rapide de l'atténuation - plus le nombre est élevé, plus l'atténuation est grande. Tous les autres chiffres correspondent à l'atténuation exprimée en dB.

Bouchonsd’oreille, éventuellement moulés donc parfaitement adaptés au conduit auditif du salarié, qui procurent une atténuation d’environ 20 dB(A). Le choix se fait en fonction de l’utilisation: les bouchons d’oreilles sont le plus souvent préférés pour un port continu.. Pour être efficace, la protection doit être portée pendant toute l’exposition au bruit. En effet, les

^{Quand on arrive dans le monde du spectacle, se faire une place est certainement ce qu’il y a de plus difficile qu’on soit un musicien qui intègre des groupes ou un technicien qui se retrouve sur ses premiers plans » de tournée, la plupart du temps on ne sait pas combien de temps ça durera ni ce qui viendra derrière. D’où l’importance d’être curieux, de se montrer disponible et ouvert aux propositions. Être ouvert aux propositions pour commencerMultiplier les projetsNe pas être trop exigeantApprendre les différentes facettes du métierLe sérieux et la rigueur les clés pour qu’on vous rappelleBâtir son réseauSavoir mettre son ego de côtéÊtre adaptableLa question administrative la nécessité de savoir compter ses heuresSavoir compter ses cachetsDevenir intermittent, mais surtout… le rester Être ouvert aux propositions pour commencer Car si le rêve de tout musicien serait a priori de vivre de sa musique, ce n’est certainement pas la voie la plus simple pour débuter dans l’intermittence. D’abord, on se retrouve confronté à la difficulté de vendre un projet que personne ne connait, et dont les chansons ne sont pas connues, dans des réseaux de diffusion qui souvent sont déjà bien remplis. Multiplier les projets Beaucoup de musiciens intermittents optent pour la multiplication des projets accompagnateur dans des groupes, animations et reprises, spectacles pour enfants, etc. En effet, il est assez souvent question de s’adapter aux demandes des organisateurs certains ont besoin de musiciens pour animer des cocktails, des mariages, des soirées privées, et ceux-ci se tourneront plus facilement vers des groupes de reprises, orchestres de bal que vers de jeunes groupes aux compositions encore confidentielles. Même si au départ, vous n’aspirez pas forcément à reprendre les classiques de variétés, n’oubliez pas que beaucoup de musiciens que vous admirez sont passés par là ! Et on ne peut que difficilement nier l’aspect formateur qu’il y a à devoir apprendre des morceaux à la demande pour pouvoir les reproduire sur scène en très peu de temps. Ne pas être trop exigeant Il faut savoir s’adapter également aux conditions scéniques ! Certains lieux, même les salles, ne sont pas forcément adaptés pour recevoir vos rêves de création scénique les plus fous, et il ne faut pas mettre la charrue avant les bœufs tant que vous n’avez pas une équipe de tournée, des techniciens qui travaillent sur votre projet, il sera difficile d’imposer ce qui sera vite considéré comme une folie attendez encore un peu pour les écrans géants et les effets pyrotechniques ! Apprendre les différentes facettes du métier Enfin, on peut parfois se retrouver à devoir faire des choses dont on n’a pas l’habitude ! Des guitaristes qui passent au synthé, des musiciens qui doivent faire des chœurs dans leur nouveau groupe, etc. L’important est donc de ne pas se fermer des portes soi-même en refusant ce qui nous fait un peu moins rêver. Dans le cadre de soirées privées d’animation, par exemple, ce sera la plupart du temps aux musiciens qu’il appartiendra d’installer le matériel, de faire les réglages son et lumière, et évidemment de désinstaller à la fin de l’événement ne rechignez pas à la tâche et voyez plutôt ça comme une occasion d’apprendre de nouvelles compétences, qui vous permettront peut-être de déboucher sur d’autres plans ! De bonnes journées vous attendent, mais c’est en montrant votre sérieux dans ce genre de situations que vous vous ferez une réputation et vous ouvrirez des portes vers d’autres opportunités. Le sérieux et la rigueur les clés pour qu’on vous rappelle Bâtir son réseau Comme précisé juste avant, c’est en montrant votre sérieux et surtout en restant agréable et professionnel en toutes circonstances que vous mettrez toutes les chances de votre côté pour être rappelé. Ça ne parait peut-être pas comme ça, mais le bouche à oreilles fonctionne plus qu’on ne le pense. Si vous animez un mariage et que les mariés sont satisfaits de votre prestation, ils en parleront autour d’eux et n’hésiteront pas à vous recommander. Si vous animez un cocktail ou une réception, l’organisateur vous rappellera pour d’autres événements, et ainsi de suite c’est ainsi que votre réseau se formera progressivement. De même, il peut vous arriver d’être remplaçant dans un groupe, parfois dans des conditions précaires, et si tout se passe bien, le groupe qui vous emploie aura toutes les raisons de faire appel à vous à nouveau en cas de nouveau remplacement, ou si un membre les quitte, et c’est à ce moment-là qu’il faudra discuter du cachet que vous espérez — si toutefois ça n’a pas été fait avant. Savoir mettre son ego de côté Parfois, il peut arriver que certains concerts ne se passent pas du tout comme vous l’auriez imaginé l’ingénieur du son présent sur place n’a pas beaucoup de temps à consacrer à vos balances, l’organisateur n’a pas pensé à vous garder de repas…il peut y avoir beaucoup de raisons pour être décontenancé, voire agacé. Toutefois, il est hyper important de ne pas vous laisser griser par ce genre de désagréments. Même si vous êtes irrité, préférez aborder les problèmes avec calme et politesse, car le plus souvent votre interlocuteur ne se sera tout simplement pas rendu compte des manquements à votre égard, parce qu’il a beaucoup de choses à penser. Si vous allez directement au conflit, vous avez toutes les chances que ces personnes ne veuillent plus travailler avec vous à l’avenir, et pire, qu’elles parlent de cette mauvaise expérience autour d’elles, ce qui n’aura d’autre résultat que de vous mettre des bâtons dans les roues. N’oubliez pas dans tous les cas que l’essentiel, c’est que l’auditoire passe un bon moment aucune raison donc de lui faire subir les conséquences de ce qui vous a contrarié, le public n’a pas à savoir ni même à sentir que les choses ne se passent pas selon vos envies. Si vous trouvez le son mauvais par exemple, ne perdez pas de vue que le public n’a pas forcément la même écoute que vous, et ne se rendra pas systématiquement compte de ce qui vous a sauté aux oreilles. Être adaptable Pour revenir sur cette question d’adaptabilité abordée plus haut, certaines demandes peuvent parfois être faites au dernier moment l’organisateur qui demande des chansons qui ne figurent pas dans notre répertoire, qui change l’ordre des groupes, etc. gardez à l’esprit que même si ça vous place dans une situation inconfortable, chaque effort que vous ferez pour honorer ces demandes sera grandement apprécié, ce qui ne peut que vous rendre service ! Pour résumer, en quelques mots sérieux, rigoureux, professionnel, adaptable et agréable ! La question administrative la nécessité de savoir compter ses heures Maintenant que vous êtes un exemple de bonne conduite et de courage, reste à connaître l’aspect le plus important de ce métier la question administrative. En effet, quand on cotise pour sa première année d’intermittence, il faut apprendre à maîtriser de nombreux détails au milieu desquels on peut vite se sentir dépassé ! Commencez par prendre rendez-vous avec Pôle Emploi pour leur faire part de votre intention de devenir intermittent, afin de créer un compte demandeur d’emploi il faudra ensuite vous actualiser à chaque fin de mois sur leur site entre le 27 et le 15 du mois suivant. N’oubliez pas de vous actualiser, sinon vous serez radié et il faudra alors vous réinscrire. Savoir compter ses cachets Tout d’abord, le statut d’intermittent s’obtient sur une période d’une année glissante, c’est à dire concrètement que vous avez un an devant vous pour faire les 507 heures de travail nécessaires à l’obtention du statut. Mais tous les cachets ne se valent pas en nombre d’heures les cachets artiste, les plus fréquents quand on est embauché en tant que musicien ou chanteur, comptent systématiquement pour 12 heures. Mais attention au piège ! Il faut bel et bien vous faire déclarer un cachet d’artiste, et non un cachet de 12 heures, qui lui est prévu pour d’autres emplois les techniciens peuvent avoir des cachets de 8 heures, 10 heures, 12 heures, etc. dépendant parfois d’une autre annexe. Pour y voir clair, on ne saurait que trop vous conseiller de toujours savoir combien d’heures vous avez effectuées depuis le début de votre période en cours, et combien vous avez prévu d’en effectuer dans les mois à venir. Ainsi plus vous avancerez dans votre période, plus vous saurez combien il faut que vous trouviez de concerts dans le temps imparti. Pour ce faire, vous pouvez tenir un tableau fait maison si vous êtes suffisamment organisé. Sinon, des applications comme existent pour vous aider à calculer où vous en êtes, et même à calculer votre taux d’indemnisation journalier. Enfin, si vous voulez être sûr que vos cachets ont bien été validés, vous avez accès sur votre espace Pôle Emploi au détail de vos mois précédents. Pour finir, le plus important est de bien faire la différence entre le salaire brut et le salaire net. Car même si ça ne représente pas ce que vous touchez en net, c’est bien le montant brut comprenant donc les cotisations sociales qu’il vous faudra utiliser pour vous actualiser sur Pôle Emploi. Certains organismes vous demanderont en revanche votre montant net, restez donc attentif à chaque demande d’informations. Devenir intermittent, mais surtout… le rester En conclusion, le statut d’intermittent semble souvent inatteignable dans un premier temps, et se lancer dedans nécessite beaucoup de sérieux. Ceci dit, une fois le statut obtenu une première fois, la nécessité de le renouveler l’année suivante fait que vous rentrerez rapidement dans une logique d’élargissement — et de maintien — de votre réseau professionnel et développerez certainement des habitudes administratives, ce qui semble être un moindre effort pour vous dégager du temps à consacrer au développement de vos projets personnels ! Article rédigé par Jean-Baptiste Caterino pour Jean-Baptiste Caterino est musicien depuis son plus jeune âge. D’abord violoniste classique, il se passionne pour la guitare électrique et forme ses premiers groupes de rock à l’âge de 13 ans. Après être passé par l’école de musiques actuelles ATLA de laquelle il sort diplômé en chant-guitare et avoir multiplié les participations à divers projets, il se consacre à Bei-Jing, son projet personnel orienté rock-électro.} Bouchonsd'Oreilles AUDIOLAST pour Musiciens, Motards, Discothèques, Concerts et Festivals avec Etui en Aluminium Argenté. 2 Tailles Fournies. Evitent Bourdonnements et Maux de Tête. Réutilisables . 4,1 sur 5 étoiles 574. 2 offres à partir de 18,77 € Senner MotoPro Bouchons d'oreille avec étui en aluminium, idéal pour la moto, réduit le bruit du vent, le trafic Meilleur choix Sonomètre Pyle Lire l'avis Meilleur Qualité/Prix Sonomètre VLIKE Lire l'avis Coup de cœur Sonomètre VOLTCRAFT Lire l'avis Qu’est-ce que c’est ? Vous ne nous entendez pas avec tout ce bruit ? Peut-être avez-vous besoin d’un de ces sonomètres pour déterminer si le niveau sonore dans votre espace est nuisible à votre audition. Ces appareils pratiques sont le plus souvent utilisés dans les études de pollution, les studios d’enregistrement audio professionnels et pour la quantification de différents types de bruit, y compris les bruits industriels, environnementaux et aéronautiques. Comparatif des Sonomètres 1 Sonomètre Pyle Avis Le sonomètre le Pyle peut surveiller différents types de sons, ce qui le rend idéal pour les musiciens, les techniciens audio, les directeurs de théâtre et même les ingénieurs. Il est capable de prendre des mesures atmosphériques et des mesures ciblées. Caractéristiques Peut enregistrer la lecture la plus élevée Fonctionne avec une seule pile de 19 volts S'éteint automatiquement MarquePyle ModèlePSPL25 Poids204 g 2 Sonomètre VLIKE Avis Le sonomètre Protmex dispose d'une plage de sensibilité comprise entre 30 et 130 décibels, ce qui le rend adapté à une grande variété d'applications. Sa fonction de verrouillage maximum vous permet d'enregistrer la lecture la plus élevée qu'il enregistre dans une session pour la consulter ultérieurement. Caractéristiques Pèse moins de 300 g Livré avec un manuel d'utilisation Pas très cher MarqueVLIKE ModèleVL6708 Poids220 g 3 Sonomètre Meterk Avis Le sonomètre Meterk Digital MK09 utilise un microphone électrique à condensateur pour fournir des lectures précises à 1,5 décibels près. Il est simple à utiliser, puisqu'il n'a que trois boutons, et qu'il offre des niveaux minimum et maximum, une fonction de maintien et un rétroéclairage. Caractéristiques Prix abordable Garantie deux ans Précis et rapide MarqueMeterk ModèleMK09 Poids122 g 4 Sonomètre Amgaze Avis Le sonomètre Amgaze est suffisamment sensible pour fournir des lectures par incréments d'un dixième de décibel et offre une précision fiable à +/-1,5 dB près pour la plupart des sources sonores. Il est entièrement capable de mesurer un large éventail de types de bruit. Caractéristiques Prix économique Fonctionne avec quatre piles AA Ecran rétro-éclairé MarqueAmgaze ModèleGM1356 Poids217 g 5 Sonomètre VOLTCRAFT Avis Le sonomètre les instruments VOLTCRAFT offrent des modes haut et bas pour une précision accrue aux deux extrémités du spectre de bruit. Il passe facilement de la pondération de fréquence A à C pour les mesures de l'environnement et des pics, et répond à toutes les normes. Caractéristiques Livré avec instructions d'étalonnage Excellent rapport qualité prix Livré avec un mode d'emploi MarqueVOLTCRAFT ModèleSL-100 Poids230 g Comment fonctionne un sonomètre ? Comprendre le fonctionnement d'un sonomètre n'est que la moitié de la bataille pour évaluer la sécurité d'un espace pour l'audition humaine. L'autre moitié exige que nous comprenions l'échelle sur laquelle ces compteurs placent leurs mesures. L'échelle des sonomètres est logarithmique plutôt que linéaire, ce qui signifie que ses unités augmentent de dix. Par exemple, où 20 pouces sur une règle n'est que le double de 10 pouces, sur une échelle logarithmique de 20 dB l'abréviation de décibels est dix fois l'intensité sonore de 10 dB - mais que sont exactement les sonomètres? Nous savons que les ondes sonores sont des vibrations dans l'air et qu'elles résonnent dans nos oreilles où un système complexe d'os et de terminaisons nerveuses traduit ces vibrations en signaux que notre cerveau interprète comme des sons. Nous savons aussi que la fréquence de ces ondes a un effet direct sur leur hauteur. Un sonomètre, cependant, est une mesure de la pression avec laquelle une source émet un son, qui n'a qu'un impact minuscule sur la fréquence du son. Les compteurs de cette liste utilisent des microphones qui sont particulièrement sensibles à la pression, et ils convertissent cela en une lecture en décibels. Cette lecture de 10 dB est assez proche du seuil de l'audition humaine qui, soit dit en passant, est de 0 dB. 20db, c'est ce qu'on entendrait d'une horloge. Une conversation bruyante enregistrerait environ 50 dB et un trafic autoroutier bruyant d'environ 80 dB. De là, nous entrons dans des zones qui représentent une menace pour l'ouïe humaine. Au-dessus de 85dB pendant au moins huit heures peut causer des dommages auditifs. Au-dessus de 100dB pendant seulement 15 minutes, vous ferez la même chose. N'importe quoi au-dessus de 120dB, et vous pouvez souffrir des dommages immédiatement. Vous avez déjà assisté à un concert bruyant et vous avez déjà ressenti de la douleur dans les oreilles ? C'est votre corps qui agit comme un sonomètre brut, puisque 120dB est le seuil de la douleur dans l'oreille. Apportez des bouchons d'oreilles la prochaine fois. Choisir le meilleur sonomètre pour vous C'est facile de renvoyer quelqu'un qui se plaint que le groupe joue trop fort. Il est tout simplement trop sensible ou "vieillissant" pour info, j'ai commencé à en parler dès l'âge de 15 ans. Si j'avais eu un de ces sonomètres à disposition, j'aurais pu facilement le prouver. Bien qu'il soit important de mesurer les niveaux sonores pour déterminer s'ils peuvent nuire à l'ouïe humaine, j'aurais utilisé l'un de ces appareils légèrement différemment. Après tout, à peu près n'importe quel instrument dans la pièce aurait été enregistré comme une menace pour l'ouïe humaine, et j'ai passé assez de nuits à m'endormir avec un bourdonnement d'oreilles pour savoir que je serai probablement sourd d'ici mes 60 ans. Ce que je voulais quantifier était plus nuancé. J'aurais utilisé le sonomètre pour mesurer la sortie spécifique dans les différents coins de la pièce à partir de chaque instrument individuel. Cela signifie que je recueillais des données sur les voix qui venaient du système de sonorisation, les guitares qui criaient à travers leurs demi-empilages, la basse qui remontait et, bien sûr, la batterie. J'ai entendu assez de groupes dans assez de salles de concert pour savoir quels auraient été les résultats. Les guitares auraient enregistré près de 120dB, le chant autour de 110dB, la basse à peu près la même, et la batterie entre 100 et 120dB, selon la qualité du kit et la force du batteur. Rappelez-vous l'explication logarithmique ci-dessus pour vous rendre compte de l'ampleur de la gamme d'intensité sonore que cela représente. Demandez à n'importe quel ingénieur du son et il vous dira que les deux éléments les plus importants dans un mix rock sont le chant et la pochette de batterie grosse caisse et caisse claire. Si vous regardez le mix ci-dessus, vous verrez que la batterie et le chant sont enterrés derrière un mur d'accords déformés créés par les guitaristes égomaniaques. C'est affreux pour l'expérience en direct, et c'est encore pire pour votre audition. Donc, bien sûr, vous pouvez prendre un de ces sonomètres pour déterminer la sécurité d'un environnement sonore donné. C'est ce qu'ils sont conçus pour faire. Mais j'encouragerais tout musicien qui lirait ce texte à s'en procurer un dans son espace de pratique, à vérifier le son avec l'un de ces compteurs, et à vous garder les instruments à cordes et les touches en dessous des niveaux naturels de la batterie et du chant. Vous serez surpris de voir à quel point tout cela sonne mieux. Acheter un sonomètre pas cher Les premiers tests sanctionnés par le gouvernement pour le dépistage dur l'intensité sonore d'un espace a eu lieu en 1929, lorsque la New York Noise Abatement Commission a recueilli des données sur les niveaux de bruit dans toute la ville de New York. Ces méthodes de détection et de mesure précoces s'appuyaient sur un appareil dont la technologie est issue des premiers développements téléphoniques et qui produisait en fait du bruit plutôt que de l'absorber pour le mesurer. Un opérateur augmentait le niveau d'intensité émis par l'appareil jusqu'à ce qu'il corresponde à peu près à celui des sons de l'environnement, en jugeant l'équivalence avec son oreille. Non seulement cette méthode reposait-elle fortement sur les sens subjectifs de l'individu chargé de mesurer les sons, mais elle ajoutait aussi du son à l'environnement, ce qui brouillait inévitablement la découverte. Au fur et à mesure que la technologie des microphones s'améliorait dans l'industrie de la musique, la sensibilité et la précision des rubans et diaphragmes sensibles à la pression ont conduit à leur incorporation dans la mesure du niveau sonore de pression. Pourtant, ces appareils n'étaient précis qu'à quelques décibels près, et leurs affichages ne pouvaient pas être aussi précis qu'avec des dixièmes de décibels que la technologie actuelle, beaucoup plus raffinée, peut le faire avec facilité.

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